商务君按：一直以来，儿童文学占据着中国少儿出版的“头把交椅”，而长居国内童书畅销榜前列的也是曹文轩、杨红樱、沈石溪等知名儿童文学作家的作品。随着近两年来少儿出版原创力度的加大，许多新生代儿童文学作家逐渐走进人们的视野，有的伴随着《儿童文学》《少年文艺》等期刊一路成长，有的从成人作家转型而来，也有的通过一些获奖作品崭露头角。商务君对新生代（70、80、90后）儿童文学作家进行了盘点，以期了解他们的创作特点以及成长之路。

　　当下少儿出版可谓风头无两，除了生于上世纪五六十年代的一批儿童文学领域的中坚力量之外，70-90后的这批新生代儿童文学家的作品也占据了较大的市场份额。一方面他们为当下儿童文学创作的繁荣贡献力量，却鲜少曝光于聚光灯下；另一方面，面对繁荣背后跟风严重、题材单一等市场隐忧，他们又肩负着为中国广大少年儿童提供精神食粮、探索儿童文学发展方向的重任。

　　整体而言，由这三个年龄段共同组成的新生代儿童文学作家集群的创作呈现繁荣发展的态势，但从各年龄段的创作特点来看，既有共性，又有差异。从作家的年龄分布来看，70后和80后作家平分秋色，在盘点中各占比45%左右，90后作家占比较小。从不同年龄段的创作特点来看，70后作家在形成自身创作风格的同时，也紧随老一代作家抢占了擅长的创作领域高地。如70后作家杨鹏现已出版作品100多部，成为中国少年科幻的领军人物；从儿童影视剧编剧转战儿童文学领域的周志勇擅长幻想文学和校园小说，并以幽默风趣、微言大义的风格成为小读者的“秀逗大哥”；浙江本土作家汤汤将她的“鬼故事”讲得诗意、善良、浪漫、感人，自成体系。

　　相对而言，80、90后作家成长于改革开放后的新时代，由于受教育方式和所处生活环境不同，拥有充裕的物质基础和精神基础，创作风格更趋于多元化。如80后作家魏晓曦所言，“看着《爱丽丝漫游奇遇记》长大的80后，喜欢幻想、崇尚自由、倡导尊重、热爱自然，更乐于在作品的哲理性、思想性中融入童年趣味，整体作品风格活泼、轻灵，具有时代气息。”90后作家王天宁表示，一方面，当前的儿童文学作家在全球化进程加速、中外交流更加频繁的背景下，容易在激烈的观念碰撞中进行创新；而另一方面，新生代作家也应继承前辈对文学的忠诚、热情，将生活的真实完美地呈现给读者的决心。

　　从地域分布情况来看，上海、浙江、江苏等地的新生代作家较为集中，且形成了一定规模。这与江南一带的经济发展水平和兴盛一时的出版大环境息息相关。同时，也与各地培养新生代创作力量的重视程度和投入力度有关，比如2015年10月，被业界称为“儿童文学重镇”的浙江少年儿童出版社（简称“浙少社”）与中国作协联合召开了以“中国梦·梦驻童心”为题的浙江新生代儿童文学作家作品研讨会，标志着新一代浙江儿童文学作家群形成。

　　相对而言，中西部地区的新生代儿童文学作家大多还处于“单打独斗”阶段，在海燕出版社儿童文学编辑室主任郭六轮看来，要改变当前一些地区新生代作家“墙内开花墙外香”、难成规模的现状，除了需要作者本身创作优质作品、形成自己的创作阵之外，还需要出版社加大推介力度，让市场和时间对作品进行检验。

　　从新生代儿童文学作家的创作题材上来看，以童话、科幻、奇幻、玄幻为主的幻想类儿童文学和校园小说占据了主流。在盘点的50多名作家中，85%以上涉及校园小说创作。这种兴起于上世纪八九十年代的儿童文学类型，带有强烈的中国社会特色，主要描写小学到高中阶段孩子的校园生活，反映他们青春期的成长烦恼，以及与家长、老师、同学朋友之间的情感冲突。可以说，校园小说的风靡，一方面，开创了一种儿童文学新形式，记录和关注青少年当下的成长，壮大和丰富了儿童文学市场；但另一方面，学生的叛逆，与家长、老师之间的对垒等类型化写作泛滥，儿童文学创作缺乏创新和深度。

　　究其风靡原因，一是这种创作题材更贴近小读者生活。在这些新生代作家中，不乏黄宇、王岚这样在为人母之后，以自己孩子成长轨迹和童年生活为原型的创作。黄宇的代表作《小屁孩日记》和《小屁孩上学记》都是采用第一人称，以学龄孩子的校园及家庭生活为描写对象，以儿童的叙述视角进行观察与表现。而正是她在记录自己孩子成长的过程中，萌生了以孩子视角写一本《小屁孩日记》，还原孩子真实童年的创作想法。由江苏凤凰少年儿童出版社（简称“苏少社”）出版的《姚遥的“三国演义”》也是作者王岚在海外陪读的过程中酝酿而成，呈现的是国际小学中的校园生活。二是大部分擅长校园小说的作家具有多年的教育从业经验，深谙中国儿童的成长心路，将亲历的第一线校园生活作为创作素材。如儿童文学作家王钢所言“做老师做得很有滋味，心动时就提起笔来，希望我和我的学生的故事能够成为值得珍藏的回忆。”

　　在这些新生代儿童文学作家中，无论是顾抒、王勇英、赵菱、葛竞、吴洲星、王天宁等在小学或中学时代通过《儿童文学》等期刊发表作品的作家，还是魏晓曦、刘宇昕、周静等因从事少儿期刊或少儿图书编辑工作与儿童文学结缘的作家，或是周志勇、北猫、杨鹏等在儿童动画领域具有多年积淀的作家，抑或是葛竞、许诺晨、梅思繁等“文二代”，他们都有两大共同特点：一是试图通过儿童文学，“通过自己的文字和故事，真实表达童心的哲思、韵味和情趣，从而传递成长的广度与温度”，且多以自身童年生活为创作来源；二是基于第一点，他们或在刚进入儿童文学领域时以散文、童话为主，或以“成长”为主旋律创作校园小说和幻想文学，80后作家肖云峰表示， 幻想小说和现实题材的作品，只是文学解码和重塑的方式不同，核心主题都是“成长”。诚然，所有的儿童文学作品也都绕不开勇气、信仰、生命与爱这些永恒的主题。

　　综上，在幻想类文学和校园小说“百花齐放”的同时，许多作家也都注意到对当代少年儿童的成长和教育具有引领作用的纪实型儿童文学较为匮乏。江苏青年作家刷刷创作的现实主义题材儿童小说《向日葵中队》获奖无数，她认为好的儿童文学作品一要具备时代性，即反映当代的儿童青少年在新时代下的社会环境、Bwin必赢心理活动、思想意识；二要具备文学性，即充分符合当代青少年的知识结构。继《向日葵中队》关注自闭症儿童之后，她的《幸福列车》对准留守儿童群体，从关注特殊群体探索当下社会儿童全体的成长。而70后作家王勇英在尝试过幻想类作品、童话、校园小说等类型之后，于2009年开始尝试乡野作品的写作，“把我的家乡文化博白客家文化，尤其是日渐流失在时代发展之下的传统民间节庆、民风民俗揉入作品中，力求作品有泥土般厚实的文学品质。”其刚在安徽少年儿童出版社（简称“安少社”）出版的《如戏》就是一部以博白县曾盛行的采茶剧为背景创作的。

　　文学新人的培养，对于出版社维护作者资源、建设作者队伍的重要性不言而喻。采访中，许多作家都表示，出版社与作家之间的关系应当如同《天才的编辑》那般，在彼此的长期合作中，既有出版社对作者的长远出版规划，将作者打造为各社的品牌；也要有作者通过积累和沉淀，创作出好的作品，建立出版与写作的良性循环，最终形成双方以最好的状态为读者提供最优质的服务。如同希望出版社（简称“希望社”）文学编辑室主任田俊萍所总结，“出版社与作者最理想的关系是志同道合、强强联手、合作共赢、荣辱与共。”

　　当下少儿出版发展从“中国制造”向“中国创造”“中国品牌”转型的过程中，也促使出版社在加大原创力度、培育新人新作上下功夫。总结起来，少儿社培养新生力量主要有以下几种方式。

　　第一，依托品牌期刊发掘原创。主要是以中国少年儿童新闻出版总社（简称“中少总社”）的《儿童文学》、少年儿童出版社的《少年文艺》、苏少社的《少年文艺》、新蕾出版社（简称“新蕾社”）的《童话王国》等少儿期刊不断为出版社输送新鲜血液，也成为各社培养原创力量传统而有效的方式。

　　第二，通过设立文学奖项和评选大赛来选拔优秀作品和作者。为鼓励新人新秀，培养中国儿童文学创作的后续力量，发掘更多优秀原创少儿文学作品，接力出版社于2017年1月启动了接力杯“金波幼儿文学奖”和接力杯“曹文轩儿童小说奖”两大奖项。无独有偶，由苏少社承办的“曹文轩儿童文学奖”也于今年4月设立。同时，依托《儿童文学》的品牌优势，中少总社已经举办了11届《儿童文学》擂台赛和两届《儿童文学》十大青年金作家，遴选出黄春华、黑鹤、李秋沅、翌平、晏菁、王勇英、陈诗哥、顾抒、舒辉波等优秀青年作家。

　　第三，根据作家的不同风格和特质，量体裁衣地培育新生代作家。在四川少年儿童出版社（简称“川少社”）编辑明琴看来，优秀的儿童文学是有个性、有特点、有符号识别性的文学，因此对于儿童文学作家的打造，川少社杜绝采用“千人一面”的模式，针对每个作家的思维特点、作品风格打造产品线。如针对作品风格幽默活泼的北猫，将其产品线集中于“趣学”“趣玩”“趣想”等主题，针对“能写会讲”的王钢，着眼于“老师中的故事大王”；针对同样长期耕耘于教育一线的苏超峰，则从书中人物形象“可乐”出发，将其塑造成“可乐老爹”让孩子有亲近感；而魏晓曦、李姗姗等女性儿童文学作家，文字纯美温馨，充满诗情画意，则从纯美文学的角度进行培养。同样，安少社也根据不同作家的不同创作特点，推出了作家的个人专辑，例如韩青辰的《茉莉天使的成长圣经》，许诺晨的《淘气大王董咚咚》系列、《明星班长左拉拉》系列等，都是该社不同时期打造的重点项目。

　　第四，利用独家资源，为作家提供出版平台和出版资源保障。明天出版社（简称“明天社”）将新生代作家的培育上升至战略合作的高度，该社和庞婕蕾签订了独家战略合作协议，并根据庞婕蕾的作品特点和她的创作节奏，陆续推出了“风信子悦读坊”“了不起的小叶子”“梦想集结号”三套图书，累计销量超过了160万册。近年来许多社通过作家工作室的方式，全方位运营曹文轩、汤素兰、沈石溪、黄蓓佳等名家作品。浙少社为了留住青年作家，也采取类似的方式，该社于2015年7月成立汤汤工作室，在全力打造“汤汤作品馆”的同时，对汤汤作品进行全产业链开发。而希望社也与徐玲、汪玥晗和李东华等作家达成“规模化出版其最新作品”的合作意向。

　　第五，策划风格多样的原创品牌项目，扶持和培育新人新作。近10年来，安少社先后推出了面向新生代作家原创新作的“小橘灯精品系列”“当代新锐儿童文学作家原创精品系列”“冰心奖获奖作家精品书系”（原创版）等丛书，为青年作家提供了出版第一本书的机会和展示实力的平台。为了使当代儿童文学新生代作家集体亮相，浙少社特别策划了“梦驻童心中国新生代儿童文学作家精品书系”选题，首批选取浙江省的汤汤、小河丁丁、赵海虹、毛芦芦、王路、常立、吴洲星、吴新星、慈琪等12位新生代儿童文学作家的作品自选集，集结出版。同样是搭建原创出版平台，湖南少年儿童出版社打造的三大原创书系，培养了周静、流火、十画、宋庆莲、孙丽萍等一系列新生代作家。其中，2008年推出的《四叶草丛书》主推新人新作，目前推出了作品近30种；《红辣椒书系》主推湖南本土作家作品；《中国原创儿童小说大系》主推现实主义题材的儿童小说原创。此外，希望社致力于做儿童文学作家的“青训营”，打造的“希望成长书系”第一辑选取70-90后5位女作家，第二辑选取了5位男作家作品，计划2018出版的第三辑将以成年视角来书写童年往事。未来，新蕾社除了继续打造“新蕾原创桥梁书”系列之外，还重点策划了“中国女孩”系列，集结中国当代优秀的12位女性儿童文学作家的作品。明天社也将于近期推出“拾光者·中国青年儿童文学作家书系”，集中呈现刘玉栋、舒辉波等多位青年作家在儿童文学领域的成果。

　　明天社社长傅大伟认为，要想发掘更多优秀的作家和作品、挖掘作品的文本价值、发掘作家的创作潜质以及进行有效的文学传播，归根结底需要由一支专业、高效的编辑团队来完成，因此，未来明天社还将重点打造青年编辑队伍。中少总社编辑王苏也表示，对于出版社来说，提高编辑的文学修养、业务水平以及沟通能力相当重要。该社还将采取编辑“一对一”负责制，维护和开掘有潜力的新人作家。

　　与此同时，同川少社坚持品牌打造和IP经营一样，许多专业少儿社的领导表示，必须要跟上互联网的思维，加大出版与新媒体的创新融合力度，既要开发新的出版编辑方式，也要创新新书的宣传发行手段。而新蕾社发力成人儿童文学板块，让如徐则臣等更多的“新人”加入儿童文学创作阵营，也是加码原创、丰富新生代儿童文学集群的好途径。