3月20日，改编自青少年畅销文学《分歧者三部曲》第二部的电影《分歧者2：反叛者》在北美上映，轻松拿下周末票房冠军。

　　青少年文学近年来颇为热销，每每荣登各大畅销书排行榜，据其改编的电影如《哈利·波特》《暮光之城》《饥饿游戏》等也是异常火爆，成就了一批青 少年偶像。然而，在很大程度上，这类小说只是在特定读者群中受追捧，而在“圈外”，始终不受待见。这让部分青少年小说作者深感委屈。

　　46岁的艾米·弗里曼是一位来自美国马里兰州的母亲。一天，弗里曼想着要她13岁的女儿买一些“精神食粮”作为礼物。但当她来到书店的青少年文 学区寻觅时，却突然有种挫败感。“找不到一本可以送给孩子的。”弗里曼看着眼前一本本封面画风可怕的图书说，“讲的都是吸血鬼、自杀、自残之类阴暗的故 事。”于是，弗里曼两手空空地走出了书店。

　　40多年前并没有所谓的“青少年文学”一说，但1967年年仅16岁的S.E。希尔顿的处女作《局外人》(the Outsiders)的出版改变了这一切。该书直接地描写了家庭矛盾、帮派积怨、打架斗殴，以及桀骜不驯的叛逆少年，深受当时的美国青少年欢迎。小说于 1983年被搬上银幕。

　　“《局外人》开辟了一个新的产业。”《华尔街日报》网站的一篇文章指出，在《局外人》之后，越来越多反映当时纷乱的社会氛围、主题阴暗的青少年 小说在书店的青少年读物区上架，吸毒、、卖淫等话题也毫无忌惮地出现在青少年读者面前。以黑暗小说形式出现的青少年文学令一些人担忧。“阅读与孩子的 幸福感、品德发展等密切相关。阅读不仅只是满足孩子的品位，相反，它会塑造青少年的阅读品位。”

　　弗里曼的困惑在一定程度上也代表了一部分家长的困惑。青少年文学的确可以成为折射成人生活的一面镜子，它让青少年通过阅读了解真实的生活究竟如何。但让一个依然毫无心机的年轻读者早早接触到这些阴暗面究竟是否妥当？

　　尽管有人称青少年文学是毒害青少年的“”，但不可否认的是，近年来在美国畅销书排行榜以及热门电影排行榜上，青少年小说都成为“抢钱主力军”。

　　约翰·格林的小说《星运里的错》讲述两个患癌青少年之间关于爱情、生命和死亡的故事。小说 2012年甫一面市便售出900万册，后被翻拍成电影，去年早些时候勇夺英国和美国票房冠军。

　　《骨骸季节》系列小说讲述在一个反乌托邦的未来世界里，拥有的人与极权政府进行抗争的故事。该书作者是20岁出头的英国女孩萨曼莎·香 农，此前从未出版过任何作品。《骨骸季节》第一部出版后反响热烈，她因此收到50万美元的预付稿费，这对新手作家来说是史无前例的。

　　青少年小说也并不仅仅只在青少年当中深受欢迎，它们甚至也在成年人群众流行开来。社交网站推特的成年用户们评价道：“它们在我跟孩子、学生间建立起了沟通的桥梁。”“青少年小说的语言没那么辞藻华丽和偏激。”

　　面对如此骄人成绩，青少年小说作家们却并不满意，因为业内似乎存在一种偏见：凡是青少年文学都是烂文学，成年人应不齿于阅读，否则便是患上了 “成年幼稚病”。《》影评人AO·司考特直言不讳地批评说，青少年文学的泛滥标志着“成年的死亡”，文化堕入了“永恒的青春期”。

　　对此评价，青少年文学作家们显然感到愤愤不平。香农的反应尤为激烈，她在接受英国广播公司(BBC)采访时说：“有人认为这类作品一无是处，这 种观点实在可笑。”她相信，包括《暮光之城》在内的诸多畅销作品都被错误地贴上一个标签——“儿童读物”。香农认为，青少年文学虽然以青少年为描写对象， 但并不意味着阅读对象仅限于青少年，成年人大可不必为阅读这一类书籍而感到羞耻Bwin必赢。事实上，19世纪到20世纪早期的许多经典名著，如《飘》《简·爱》中的 女性角色都处于她们的青春期。

　　英国畅销作家、女权主义者凯特琳·莫兰从另一个角度分析了这一现象。她认为，青少年文学还被贴上了另一个带有歧视性的标签——“女性读物”。 “青少年文学大多出自女性之手，读者也多为女性。而现在的问题是，无论女人写什么，一概受到歧视，即便它们卖得很好。”莫兰说，文学作品中有“女性文学” 这一分类，却从来没有“男性文学”的提法，他们的作品只是被统称为“书”。

　　在批评家和学者眼中，青少年文学显然不属于他们心目中的“严肃文学”。可什么是严肃文学，他们也没有给出明确定义。

　　英国《卫报》刊登达明·沃特的书评，对所谓的“严肃文学”和“青少年文学”进行了一番调侃。他说，如果批评家认为青少年文学题材狭窄、读者群局 限的话，那么严肃文学也好不到哪里去，说来说去就是中年人的那点事儿：事业危机、性生活焦虑；其读者群也有限，就是那一拨中年人。为什么拼不上畅销书排行 榜？“那还不清楚吗，中年人的阅读量不如小孩子呗。”

　　沃特接下来话锋一转，开始为青少年文学正名。他说，其实青少年文学才是当代文化中“最严肃的文学”，只是它以一种特殊的方式来呈现其“严肃内 涵”，许多批评家对此难以理解。青少年文学的成功伴随着流行文化中奇幻小说的兴起，两者都运用了相同的手法：寓言和暗喻。青少年文学具化了“邪恶”，将它 化身为一个看得见、摸得着的敌人。开始，他们为青少年打造了一个可以被打败、可以被消灭的最强战敌——“伏地魔”。后来，“邪恶”逐渐衍变为“成人世界” 本身。在《饥饿游戏》中，成人世界充斥着政治和经济；在《分歧者》中，成人世界强令一致，不惜让个人付出代价；在《迷宫行者》中，成人世界是如此纷繁 复杂，令年轻人迷失其中……而且，一个日益明显的趋势是，不仅青少年需要寓言式的忠告以应对叵测的成人世界，连成人也对之怀有警惕。

　　沃特认为，青少年文学之所以如此受欢迎，也许并非因为我们的文化患上了幼稚病，而是因为它们实为“最好的指南”。司考特之流对青少年文学的批评 基于一个默认的前提：拒绝长大是一种软弱和错误的表现。“好吧，如果长大意味着负债累累、无聊工作、一天24小时处于老板无形监控之下，那么退回到少年时 代又何妨？”沃特写道。

　　青少年文学作家群及其支持者并不缺乏自省意识。莫兰虽是女权主义作家代表，但她认为，最火的几部青少年文学作品中Bwin必赢的女主人公都过于“高大全”：意志坚定，英勇无畏，无论体格还是情感都坚不可摧。维罗妮卡·罗思的《分歧者》、苏珊娜·柯林斯的《饥饿游戏》莫不如此。

　　“如果我是一名十几岁的少女，而我的同龄偶像都是反乌托邦里拯救世界的大英雄，那将是多么大的压力啊。想象一下，你才13岁，还想着如何捯饬头发呢。”莫兰说。

　　对于香农而言，青少年文学的局限不在于主人公的人物塑造，而是作者承载着太多期望，要和最出色的同类小说相一致。以她本人为例，她的作品就一再被拿来与《饥饿游戏》做比较。

　　《饥饿游戏》第三集电影眼下正在全世界热映。影片聚焦于主人公、一个被动的少女英雄凯特妮斯·埃文汀如何面对一场残酷的线月登陆英国影院，一举拿下全英三分之二的票房。

　　香农厌倦了在接受采访时一次次被问到这样的问题：你作品中的人物是否基于凯特妮斯·埃文汀？她和凯特妮斯·埃文汀有多像？香农说，人们在评判以 女性为主角的青少年文学和以男性为主角的青少年文学时，往往标准不一。比如，对于后者，他们不会反复拿来与《夏洛克·福尔摩斯》或《哈利·波特》做比较。