邱华栋：小说家，诗人，当代实力派作家。曾任《中华工商时报》文化版主编、《青年文学》杂志主编、《人民文学》杂志副主编、鲁迅文学院常务副院长。现任中国作家协会书记处书记。出版发表有长篇小说、诗歌、散文、评论等各类文学作品八百多万字，单行本近百种，获得各种文学奖三十余次。

　　我祝贺《青年文学》创刊四十周年！四十年弹指一挥间，对于一个人来说，四十岁是风华正茂、正值壮年，对于一家刊物来说，走过四十年却是很艰辛而又辉煌的历程。

　　我记得，在我十五六岁的时候，偶然在邮局报刊亭买到《青年文学》等几家发表当代原创文学作品的杂志，一篇篇读下来，一下子启发了我对当代文学的认知。此前，我看了不少古典和外国文学名著，一直觉得文学是距离我很遥远的东西。但是，当我读了一九八四年、一九八五年出刊的《青年文学》杂志后，惊喜地发现，文学就在我的身边！或者说，作家可以写身边的事情，文学也可以是身边的人和事。那时，刊载在《青年文学》上的作品，无论是描写石油工人还是军旅生活，抑或描写城市青年人情感生活的作品，我感觉都很亲切，感觉离我都很近。

　　我十分惊喜。原来，文学并不遥远，并不都是李白、杜甫、曹雪芹，并不都是安娜·卡列尼娜和高老头。文学能表现身边事，写身边人，我记得那时的《青年文学》有一个栏目叫作“摄影小说”，一般发在封二封三，由一组摄影照片配上说明文字，讲一个故事，有文有图。主人公当然是摆拍，但这个栏目把摄影和文学结合起来了。直到现在，我还珍藏着那几年的《青年文学》杂志，我就是在那个时候萌发了写小说的巨大愿望，并开始了尝试。从身边事写起，写了一系列有着新疆地理风貌的人与动物关系的小说，也写了中学生青春期成长题材的小说，陆续发表在《儿童文学》《少年文艺》《中学生文学》等刊物上，可以说，是《青年文学》开启了我的文学之路。

　　一九八八年夏天，我因中学时代就发表了数十万字的文学作品，被武汉大学中文系免试破格录取。但在入校后，武大老师告诫我们，大学中文系并不是培养作家的地方，大学培养的，是综合人才和研究学问的学者。但我不信，我当作家的念头从未停止过。学习期间，我在图书馆阅览室里读到大量包括《青年文学》杂志在内的文学期刊，每一期文学杂志，我都会翻阅一遍。同时，我继续写作，勤奋读书，通过很多不同文体风格的写作练习，使劲锤炼我的写作技艺。

　　一九九〇年，我在《萌芽》和《青春》上发表了小说。接着，我把能在《青年文学》上发表作品作为自己的一个目标。一九九二年我大学毕业之后，写作题材聚焦在都市文学的开掘上，有了自己的题材风格。很快，一九九三年第九期《青年文学》刊载了我的短篇小说《城市中的马群》。这是我变成《青年文学》的作者的时刻。我非常兴奋，因为能上《青年文学》杂志，标志着我可能会成为一个风头正健的青年作家。随后的几年里，我每年都要发表十多篇中短篇小说，几乎每年都要在《青年文学》上发表一篇作品。我通过一些文学活动，结识了《青年文学》杂志的编辑老师们，以及中国青年出版社的文学编辑，有很多日常的交往，也去过北京东城区东四十二条二十一号，中国青年出版社和杂志社的编辑部。看着编辑部那堆积如山的书稿，我对编辑工作十分敬佩。

　　在那段时间里，我逐渐成了被文学批评家命名为“新生代作家”群中的一员。一九九六年，作家刘心武主编了“城市斑马”丛书，《青年文学》主编李师东、作家出版社编辑崔艾真分别策划了“新生代小说家”丛书和“新生代作家”长篇小说丛书，这些丛书集合了毕飞宇、徐坤、李冯、何顿、朱文、韩东、东西、鬼子等一批新生代青年作家，我们这些作家闪亮登场，真是风华正茂啊。由此可见，《青年文学》在当时紧跟时代大潮和文学发展浪潮，不断推动作家的代际发展，特别是紧盯新作家、青年作家的成长，在版面上不遗余力地展现，给予支持，使得一茬茬青年作家茁壮成长。

　　大学毕业之后，我在《中华工商时报》工作了十多年。在报社工作，是一种快节奏的工作状态。那个时候正是纸媒的黄金期，互联网媒体在二〇〇〇年前后兴起了一波，接着又湮灭了，还没有产生决定性的影响。我在报社编辑文化读书版。李师东任中国青年出版社副总编辑后，需要加强编辑力量，就对我发出了邀约，希望我到《青年文学》担任执行主编。

　　我没有犹豫，很快就调到了中国青年出版社，担任《青年文学》的执行主编。那时的《青年文学》，分为上下半月版，每月出刊两期，全年出刊二十四期，编辑工作节奏很快。担任这家颇有影响的文学刊物的执行主编，Bwin必赢我时年三十五岁，这对于我来说，是一个新鲜的经历和挑战。中国青年出版总社在那一段时间也才成立不久，在转体改制过程中，对所属的各家刊物，都有年度经济指标和社会效益的双考核。每季度都有财务报表。作为执行主编，我不仅要对每期刊物的发稿质量负责，还要对刊物的运营和编辑部日常管理负责。在社长李师东的带领下，当时的《青年文学》上下半月版，有一个很好的编辑团队：刘佳（雪媛）、赵大河、陈锟、柳宗宣编辑上半月版，唐朝晖、邢娜、李兰玉编辑下半月版，杨梅是编务。后来，这些同事风流云散、天各一方，但都继续从事着文学编辑和写作的工作，追逐着自己的文学梦。

　　当时，《青年文学》上半月版主要刊发当代实力派青年作家的最新最好的作品。下半月版把目光放在风起云涌的“八〇后、九〇后作家群”和青春文学创作力量的展示上。二〇〇四年到二〇〇八年的八月，四年的时间里，我都是在办《青年文学》。“办刊物很辛苦”这句话，Bwin必赢我就是在那几年体会到的。写这篇文章的时候，我翻出那四年的《青年文学》合订本，算起来，一百多本杂志刊发了两千万字左右的作品，每一个字都是我看过读过校对过的，十分感慨，也很亲切。那些杂志上的作品，从初稿到三校样再到正式出刊，其间经历了很多次的打磨。

　　回想起我在《青年文学》的四年时间，感觉就像是打了一场场的战役，虽然当时的情况是文学刊物市场在萎缩，影响力在下降，但那几年的《青年文学》还是稳住了阵脚，团结了广大青年作家，推出了很多八〇后乃至更年轻的一大批作家，这些作家现在都成了当代作家中的生力军。

　　二〇〇八年八月，我调到了中国作家协会《人民文学》杂志工作，担任编辑部主任，离开了《青年文学》。一晃到如今，十四年过去了。这么多年来，我又变回了《青年文学》的读者和作者。作为读者，我每期都能看到《青年文学》杂志，我更真切地体会到，什么是铁打的营盘流水的兵，作家是一茬茬在生长，编辑也是不断地加入团队，然后像流水一样离开。《青年文学》主编现在是张菁，她是一个非常踏实、灵活、有眼光有敬业精神的职业编辑，也是在中国青年出版社成长起来的人才，对编辑工作和文学事业有一种虔诚心和敬畏心。因此，这些年来，我能看到《青年文学》跟随新时代前进的脚步，办得更加灵活，开展的文学活动也更加多样，刊物在版面、栏目的设计上很讲究，在团结和适应不断变化的作家群体，吸引着更多的读者。特别是，在当下，每一个重要的青年文学发展的过程和环节，这家杂志都在场，不断定义着“青年文学”这四个字的内涵，并扩展着外延，继续发挥着团结广大青年作家、推出青年作家群体、彰显蓬勃发展的当代青年文学力量的作用。

　　我也时不时以作者的身份在杂志上出现，以读者的身份阅读杂志。杂志变厚了，更漂亮了，也更厚实了。即使纸媒的大趋势是逐渐边缘化，但这本杂志却顽强地伫立在当代文学的场域中心，放射着耀眼的光芒。祝《青年文学》四十年风华正茂，四十年青春永驻，再度出发。

　　我也时不时以作者的身份在杂志上出现，以读者的身份阅读杂志。杂志变厚了，更漂亮了，也更厚实了。即使纸媒的大趋势是逐渐边缘化，但这本杂志却顽强地伫立在当代文学的场域中心，放射着耀眼的光芒。祝《青年文学》四十年风华正茂，四十年青春永驻，再度出发。