随着中国童书行业的不断发展，绘本市场似乎已经达到了饱和的临界点，而与之对应的则是青少年小说的缺席。

　　上世纪90年代涌现了许多真切展示中学生生活的作品，比如描写青春期校园生活的《花季雨季》、以及直面压力与痛苦的《女中学生之死》等。但在儿童文学博士Cathy的观察中，今天的原创青少年小说似乎并没有比90年代进步太多，甚至可能在原地踏步，或者退步。

　　在这篇文章中，Cathy以研究者和读者的身份，分享了自己关于中外青少年小说出版现状的一些思考与困惑。也欢迎各位读者、家长、从业者分享自己的看法。

　　英语世界的青少年小说（Yong Adult novels，以下统称YA），顾名思义，指为12岁至18岁的读者所创作的小说，尽管这个文类的目标读者是未成年人，但实际上，据统计，它的一半读者是成人。

　　西方YA小说的内容，主要展现12岁到18岁的青春期少年少女的生活，例如友情、初恋、家庭关系和身份认同等等。Bwin必赢它被认为是一个桥梁，用以沟通儿童小说和。

　　在英美，YA小说出现得要比为更为低龄的儿童所创作的文学晚很多。美国第一部YA小说，是莫琳·达利（Maureen Daly）发表于1942年的《十七岁的夏天》(Seventeenth Summer)，讲述了女主人公安吉的夏日初恋故事。

　　自上世纪60年代起，YA小说成为西方出版界的不可忽视的重要图书类别，利润可观且时出爆款。近年来的一些大热的流行文化作品，例如《哈利·波特》《暮光之城》《饥饿游戏》《黑暗物质三部曲》最初都是YA小说。

　　除了反乌托邦、奇幻类小说之外，现实主义的YA小说也很流行，例如《十三个原因》（2017年改编为电视剧），《星运里的错》（2014年改编为电影）等。这类现实向作品反映青少年的校园与家庭生活，时有触及校园霸凌、问题家庭、疾病、性侵与未婚先孕、青少年自杀等尖锐话题。

　　《时代》杂志评选的“青少年小说100佳”部分入选书目，依次为《哈利波特与魔法石》、《玛蒂尔达》、《坟场之书》、《杀死一只知更鸟》、《偷书贼》、《奇迹男孩》。

　　1996年，马文·柏吉斯（Melvin Burgess）的《嗑药》（Junk）获得英国最高儿童文学奖项卡内基文学奖。这部小说讲述了一群青少年吸毒者的青春故事。2014年获得卡内基文学奖的是凯文·布鲁克斯（Kevin Brooks）的《地堡日记》 （ TheBunker Diary ），这是一本被读者形容为“残酷”“负能量”“致郁”的书，讲述了几位青少年被囚禁于地堡的生存实况。

　　这两本小说的获奖都引发了争议。《卫报》和《英国每日电讯》先后发表文章，指责卡内基奖的选择过于“暗黑”。

　　问题的争议点在于，儿童文学是个很宽泛的概念，但是为婴幼儿写作的绘本和幼儿故事，和为高中生和大学低年级生所写作的青少年小说，其内容、篇幅、词汇量，可谓天差地别。

　　引发争议的《嗑药》与《地堡日记》，都可算作YA类作品。YA作品比起绘本、童话和幼儿故事，主题更为深刻沉重，也不尽是“happily ever after”的大团圆结局，其存在可以说是颠覆了大众对儿童文学“天真美好”的刻板印象。Bwin必赢

　　国内外对儿童读物的分级，一般基于两点考量。一是其描写的内容与主题是否适合该年龄段的儿童阅读，他们是否可以理解；二是从语言角度，考察词汇量、篇幅与文字句法是否符合目标读者群的认知水平。在英语世界，根据目标读者的年龄段，广义的童书大概可分为以下四类，绘本（大约5岁以下），Chapterbook（大约6-8岁），Middle Grade（大约9-12岁）以及Young Adult（大约13-18岁）。

　　故而《卫报》和《英国每日电讯》的批评者认为，卡内基奖应该为YA小说另外设立一个单独的奖项门类，而非将其与其他目标读者更为低幼的作品混在一起参评，导致选出一些“暗黑致郁”之作，不能成为整个儿童文学大家族的合格代表。

　　在大众观念中，这样的故事皆属“儿童不宜”，但试问活在现实世界中的高中生，谁能保证他们的生活中没有接触任何这些内容？

　　他们有的辍学打工，有的面临流氓催债，有的被老师性侵，有的在学校里面临校园暴力，哪怕他们只是少数人，不能成为整个青少年群体的代表，但谁也无法否认，他们和她们存在着。

　　与西方世界青少年小说获得儿童文学大奖引发争议相对应的，是中国童书市场中，青少年小说这个类别的缺席。

　　90年代，还曾出现过郁秀的《花季雨季》、陈丹燕的《女中学生之死》等真切展示中学生生活（考试的压力、早恋的禁忌）的作品。然而中国童书发展了20多年后，相较绘本、童话等呈指数增长的类别，原创青少年小说并没有比90年代进步太多，甚至可能是原地踏步，或者退步。

　　中国的青少年小说缺席的原因，也和相对保守的文化环境有关。西方青少年小说中常见的主题，例如初恋与第一次、校园暴力、自杀等，在国内很难出现在以未成年读者为对象的读物中。

　　尽管如此，近些年国内仍有一些可贵的青少年小说出现。汪玥含的《乍放的玫瑰》中，写到青春期女孩的抑郁与自杀；黄春华在《她从前是我深爱的人》中，探讨了同性友情与爱情的模糊界限；殷健灵的《橘子鱼》描写了一位未成年怀孕的少女妈妈；三三的《舞蹈课》中，描写了一个女孩青涩的暗恋，对象是她的舞蹈老师；而王璐琪今年的新书《十四岁很美》，围绕着少女被性侵的痛苦经历展开。

　　比起这类为数不多，且有可能充满说教气息的青少年小说相比，同样书写青春期成长的另一类作品，可能更为中国读者所喜爱，即那些本身就是由青少年所写作的青春文学。

　　80后成长的记忆中，少不了韩寒、郭敬明、张悦然、春树、饶雪漫、落落等熟悉的名字。他们大多年少成名，或写叛逆成长，或写青春疼痛，在当时的中学生和大学生读者群中，引发了广泛共鸣。

　　而如今00后们在青春期，又在自主地选择哪些小说呢？恐怕是网络小说吧。它们是真正的原始野生的，不是由老师、家长和图书管理员挑选，而是青少年自己选择，口口相传的。

　　或许有人要皱眉说，儿童和青少年没有判断的能力。他们自己爱看的书，质量不高，内容低级，对他们的成长没有助益，所以才需要有老师和家长为他们的选择把关，为他们挑选更适宜，更有教育意义的书籍。

　　网络小说中，确实有很多平庸甚至传递有害价值观的作品存在。家长们对孩子过分沉迷这些作品的担忧，不无道理。但我想，比起粗暴的禁止与训斥，更合适的处理方法，或许是家长坐下来，把这本小说看完，然后好好地敞开心扉，跟孩子聊一聊，问一问，ta为什么喜欢这个小说？

　　儿童文学和青少年小说被定义为，成人作者为儿童和青少年读者所写的，并认为适合于儿童和青少年阅读的作品。它们所强调的是作者的意图，而且是成人作者的意图，这样的定义中，本身就包含着一种成人与儿童之间的不平等的权力关系。Bwin必赢

　　为什么儿童文学或青少年小说不能被定义为，儿童和青少年喜爱阅读的作品呢？难道作者的意图，比读者的喜好更为重要？又是谁决定的呢？

　　我们要意识到，所谓的童书市场，除了读者是儿童之外，其他的每一个环节，都是成人的世界，成人的生意。在这门生意中，儿童和青少年更像是个吉祥物，成人们打着儿童的旗号，贩卖的是自己的焦虑，自己的观念，盘算的是自己的利润，自己的声誉。

　　《女中学生之死》是作家陈丹燕写于1986年的作品，距今已有35年。小说根据一起发生在上海的中学生自杀事件改编。主人公叫宁歌，在十五岁生日来临之际，从楼上一跃而下，结束了生命。

　　宁歌敏感，热爱文学，向往自由。高压的学业、严厉的老师以及唯分数至上的环境让她窒息，而回到家后，等待她的却是只会对她打骂与贬低的母亲。

　　压垮她的最后一根稻草，是她与初恋的信件被老师与家长发现。破碎的原生家庭、高压的应试教育与禁止早恋的戒条，共同杀死了十五岁的少女。一刀刀，宁歌在死前细数着灵魂上的伤口：

　　第十刀。到那个世界我会美丽，有一个幸福的家，妈妈好，爸爸好，我有一张铺白床单的小床，一个粉红色的小房间。

　　第十一刀。我能愉快地学习，博学多才，成为一个真正的文学家，永远不用考试。

　　濒死女孩的悲鸣，读来让人心碎。在这部中国的青少年小说中，少女的声音没有被遮蔽，她的痛苦与快乐，悲愁与不甘，全都被传递了出来。

　　陈丹燕说，在写作这篇小说的时候，她参考了自杀而死的中学生的日记。原始材料的粗粝力量，加上作者的艺术加工，使《女中学生之死》，成为一曲凄美的绝唱。在小说的最后，陈丹燕写道：

　　大人们都恨死亡，恨死亡渐渐走近的威胁和气味。尽管他们也艰难，大人们还是愿意活着，他们是大树，能默默抵抗雨雪风霜，能在每一阵普通的风里都找到快乐。因为他们长大了，走过一条湍急的河到了对岸，变得有力而沉着。而宁歌只有十五岁。她是小树，树干苗条，却顶着一个异常瑰丽的树冠，受不了。

　　愿这些书可以成为灯与萤火，引领着少年少女们，平安地渡过青春期这条湍急的河流。